Parsons Longineu - Jazz Trumpet - Tribal Disorder
"Saya bermain sejarah bentuk seni saya. Apa bentuk seni saya? Aku harus melihatnya sebagai jumlah dari banyak bagian, masing-masing penting untuk siapa aku dan dimana aku. "
Dengar: Sampler Disorder Tribal:
Audio klip: Adobe Flash Player (versi 9 atau di atas) diperlukan untuk memutar klip audio ini. Download versi terbaru di sini . Anda juga perlu mengaktifkan JavaScript di browser Anda.
Sebagai pemain terompet, tujuan teknis saya adalah teliti dalam pengetahuan saya tentang sejarah bentuk seni saya. Artinya, untuk dapat memainkan musik setiap periode sejarah dalam jazz dan klasik. Saya menyebutnya suatu tujuan teknis karena ini adalah basis yang diperlukan untuk mengekspresikan inklusif yang identitas musik saya.
Aku bermain sejarah bentuk seni saya. Apa bentuk seni saya? Aku harus melihatnya sebagai jumlah dari banyak bagian, masing-masing penting untuk siapa aku dan dimana aku. Musik jazz-masa kecilku. Musik sekitar saya dari lahir. Orang tua saya pergi ke klub jazz sepanjang waktu dan itu hampir semua mereka mendengarkan dalam rumah. Aku dibesarkan dengan musik Duke Ellington, Cannonball, Dinah Washington, Ella, Miles, Billy Eckstein, Nat King Cole, Lionel Hampton, Count Basie, Erskine Hawkins, dan ibu saya juga mendengarkan Rachmaninoff.
Saya telah mengambil pelajaran piano untuk sementara sebelum tetapi pada 11 tahun aku mulai cornet dan dimainkan di band sekolah. Di sana saya mendapat penghargaan untuk musik band dan musik klasik. Di kelas delapan saya menemukan Dimitri Schostakovitch karena mendengar band sekolah tinggi memainkan final ke-Nya 
5 Symphony dan "Festive Overture". Selama waktu itu saya mendengarkan Doc Severinson dan band Tonight Show. Aku terpikat dengan daya Doc, lyricism, dan kontrol. Saat itu juga selama waktu itu bahwa Hello Dolly oleh Louis Armstrong mengetuk The Beatles keluar dari nomor satu titik di tangga lagu pop. Aku berpikir tentang diriku sendiri lebih sebagai jenis Doc Severinson calon dari salah satu kucing jazz yang benar karena aku tidak pernah bisa sama yang baik dan kreatif seperti orang-orang. Aku benar-benar menganggap diri sebagai mahasiswa bermain terompet klasik.
Saya membaca banyak tentang jazz, though. Aku tahu itu sebagai karya jenius besar yang menderita untuk mewujudkannya. Musik untuk suatu alasan yang sebenarnya. Namun, harus dicatat bahwa saya menari James Brown, dan aku berdansa banyak. Aku mendengarkan Motown sepanjang waktu.
Kalau yang memukul saya itu memukulku keras. Pertama, hal ini menggoda saya dengan beberapa kemacetan di sana-sini dan saya mencicipi sedikit. Lalu aku terinfeksi dengan hal ini! Aku harus memainkan terompet untuk hidup saya dan mata pencaharian. Tak ada cara lain! Jiwaku mulai diambil dengan menemukan musik. Itu berarti berlatih, mendengarkan, membaca tentang, berbicara tentang, berpikir tentang musik. Musik jazz. Trumpet dari Satchmo untuk Miles. Coltrane, Ornett Coleman, Eric Dolphy, Clifford Brown, Lee Morgan, Freddie Hubbard, Ra Sun dan McCoy Tyner. Booker Little mengetuk pintu keluar dan tentu saja Diz memerintah. Cannonball dan Nat melakukan sesuatu untuk saya juga. Man, daging dan jiwa. Intelektual dan berminyak pada saat yang sama. Itu aku juga.
Dari awal '70 's, saya sudah sangat tertarik dalam interaksi budaya dalam musik saya. Pada tahun 1976 saya mulai bergerak sedikit dan pengalaman lebih banyak musik yang berbeda seperti salsa dan samba dll
Paris 1978-1982. Begitu banyak hal yang berbeda untuk mendengar. Afrika, Asia, Amerika Selatan, orang-orang dari Timur Tengah dan Karibia. Aku harus mendengarnya dari dalam. Sulaiman Hakim dan aku adalah bagian tanduk atau bagian dari bagian tanduk untuk banyak rekaman "musik etnik" keluar dari Paris pada saat itu. Kami bermain dengan musisi pertunjukan di seluruh Eropa. Saya bermain di Afrika, untuk Presiden Gabon, dengan penyanyi Gabon, Pierre Akendenge.
Pengaruh ini telah berbaur bersama dalam jiwa saya dan membuat saya semacam "World Music" dalam klasifikasi. Namun, apa yang saya lakukan adalah benar-benar jazz. Ini jazz dalam segala hal. Saya memanfaatkan pengalaman hidup saya dalam musik saya tapi masih jazz. Musik Afrika terlantar dan tertindas. Musik masa kecil saya, ibuku, ayahku, jiwaku.
memainkan terompet saya turun dari Louis Armstrong melalui semua pemain terompet terkemuka sejak. daging klasik saya memberi saya tingkat kontrol yang tinggi dan kejelasan.
Jika saya mencoba untuk menempatkan saya sejarah sebagai pemain terompet aku datang setelah Woody Shaw. Namun, apa yang tampak seperti itu menjadi waktu saya tidak bisa. Arah musik yang bergeser dari depan ke belakang. Sepertinya tidak ada tempat untuk jazz yang bersifat multikultural. The "puritan jazz" mengambil alih pada tahun 1980 dengan juara mereka, Wynton Marsallis.
Sekarang aku lebih tua dan sebagai seorang seniman saya di rumah dalam jangka waktu ini kita masuk musikal, semuanya adalah mungkin. Kami berada dalam waktu pendengar muda yang lebih cerdas dan jauh lebih baik daripada terkena pada waktu lainnya dalam sejarah kami. stasiun radio College bermain dari batuan pada Sun Ra dan semua di antara. Sebagai komposer dan artis yang merupakan pemain terompet, sekarang adalah waktu saya. Jazz untuk saat ini dan masa depan. Musik dengan sesuatu untuk dikatakan, pesan. Sosial komentar, parodi musik, dan jazz terompet benar-benar terik bermain dengan Afrika, Asia, Amerika Selatan dan pengaruh Karibia. "Tribal Disorder" Tidak bagus dan rapi. Tidak halus jazz. Kasar, sensitif, keras, lembut, spiritual, marah, musik yang positif.
Funky!